Austin Osman Spare
Retratos y desnudos / Portraits and Nudes (I)
"Autorretrato / Self Portrait"
Lápiz sobre papel / pencil on paper, 26,7 x 20,5 cm., 1935.
Victoria & Albert Museum (Londres, Reino Unido / London, UK)
Austin Osman Spare fue un artista y ocultista inglés nacido en 1886 en Snow Hill, cerca de Smithfield Market, Londres, que trabajó como dibujante y pintor. Influido por el simbolismo y el art nouveau, su arte era conocido por su claro uso de la línea y su representación de imágenes monstruosas y sexuales. En lo relativo al ocultismo desarrolló técnicas mágicas idiosincrásicas que incluían la escritura automática, el dibujo automático y el sigilo, basadas en sus teorías de la relación entre el yo consciente e inconsciente.
"Placer y pena / Pleasure and Sorrow"
Lápiz y aguada / pencil and gouache, 52,5 x 38,1 cm., 1920. Christie's
"Culí / Coolie"
Carboncillo y pastel sobre panel / charcoal and pastel on board, 40,6 x 33 cm., 1953. Christie's
"Desnudo sosteniendo una bola de cristal / Nude Holding a Crystal Ball"
Lápiz, pluma y tinta sobre papel / pencil pen and ink on paper, 1914-20. Agente provocador
Spare creció en Smithfield y luego en Kennington, mostrando un temprano interés en el arte. Obtuvo una beca para estudiar en el Royal College of Art en South Kensington, se formó como dibujante y, al mismo tiempo, se interesó personalmente en la Teosofía y el Ocultismo, y se involucró brevemente con Aleister Crowley y su A∴A∴. Al desarrollar su propia filosofía oculta personal, fue autor de una serie de grimorios ocultos. "Tierra Inferno" (1905), "El libro del placer" (1913) y "El enfoque de la vida" (1921). Junto con una serie de exposiciones personales, también logró mucha atención de la prensa por ser el participante más joven en la exposición de verano de la Royal Academy de 1904.
"Chica flor / Flower Girl"
Lápiz y pastel sobre papel / pencil and pastel on panel, 28 x 23,2 cm., 1949. Christie's
"Desnudo en un paisaje fantástico / Nude in Fantastic Landscape"
Pluma y tinta / pen and ink, c.1921. AOS Image Archive
Después de publicar dos revistas de arte de corta duración, Form y The Golden Hind, durante la Primera Guerra Mundial, fue reclutado en las fuerzas armadas y trabajó como artista oficial de guerra. Tras mudarse a varias áreas de la clase trabajadora del sur de Londres durante las siguientes décadas, Spare vivió en la pobreza, pero continuó exhibiendo su trabajo con éxito diverso. Con la llegada del surrealismo a la escena artística de Londres durante la década de 1930, los críticos y la prensa una vez más se interesaron en su trabajo, viéndolo como un precursor temprano de las imágenes surrealistas. Habiendo perdido su hogar durante el Blitz, cayó en relativa oscuridad después de la Segunda Guerra Mundial, aunque continuó exhibiendo hasta su muerte en 1956.
"Ancianidad / Old Age (Annie)", pastel sobre panel / pastel on panel, 38 x 28 cm., 1949. Bonhams
"Desnudo femenino de pie / Standing Female Nude"
Tizas negra, blanca y roja / black, white and red chalks", 12" x 6,75". The Maas Gallery
"Retrato de una chica pelirroja / Portrait of a Girl With Red Hair"
Pastel y lápiz sobre panel / pastel and pencil on board, 65,5 x 31 cm., 1948. Bonhams
"Mutando más allá del retrato directo, Spare también estaba produciendo estilizaciones exquisitas de estrellas de cine como Mary Pickford y Jean Harlow, utilizando una técnica anamórfica de perspectiva alterada que él llamó "sideralismo", junto con con "satirizaciones", similares a Pan, de rostros masculinos, a menudo modelados a partir de vecinos locales de la vida real. Una de las cosas extraordinarias del arte de Spare es la gama camaleónica de estilos y modos, que incluye el dibujo automático, que a su vez va desde el garabato fértil, con vagos rostros que se materializan, a los personajes más desarrollados de los primeros álbumes de los años veinte de Spare, "Un libro de dibujo automático" y "El libro del éxtasis feo".
Al mismo tiempo el dibujo tradicional de Spare llevó a comparaciones con los Antiguos Maestros como Miguel Ángel y Durero, a menudo por personas ajenas al mundo del arte que se sorprendían al descubrir que el "arte real" aún se estaba haciendo. La dificultad de familiarizarse con el trabajo de Spare en sus propios términos ha llevado a comparaciones igualmente emocionantes que apuntan hacia adelante: no solo fue reconocido como el proto-surrealista británico en los años treinta, sino que el crítico de arte de los años sesenta Mario Amaya (un especialista en Pop Art, herido junto a Andy Warhol cuando Valerie Solanas intentó asesinarlo) lo vio como el primer artista pop de Gran Bretaña."
Texto por Phil Baker
"Desnudo de pelirroja / Red Headed Nude"
Aguada, pastel y carboncillo / wash, pastel and charcoal, 63 x 48 cm., 1937. Bonhams
"Autorretrato como Hitler / Self as Hitler"
Pastel y carboncillo / pastel and charcoal, 55 x 32,5 cm., 1948. Bonhams
Inscripción (upper edge)
"Extracto;
Escrito a A.Hitler después de una invitación para pintar su retrato 1936.
'Cuando te miro ... ya sea que desaparezcan todos los parentescos, o cierre los ojos y así aceptar un valor más abstracto, un reverso, ¡sé que no! Solo a partir de las negaciones puedo concebirte totalmente ... porque no conozco el coraje suficiente para soportar tus aspiraciones y ultimátums. Si eres superhombre, déjame ser siempre animal ...'
Restauración del autorretrato parcialmente destruido 1941original en Alemania antes propiedad de Hiltler
Austin Osman Spare 1948 "
Inscripción (borde superior)
"Extract;
Written to A.Hitler after invitation to paint his portrait 1936.
'When I look at you...whether the retch out all kinship or close my eyes and so accept a more abstract value, a reverse side - I know not! Only from negations can I wholesomely conceive you..for I know no courage sufficient to stomach your aspirations and ultimates. If you are superman - let me be forever animal....'
Self Portrait restoration partly destroyed 1941original in Germany formerly owned by Hiltler
Austin Osman Spare 1948"
Adolf Hitler en "El Hurgador" / in this blog:
"Todo es posible, incluso en las pesadillas / All Things are Possible, Even in Nightmares"
Lápiz sobre papel / pencil on paper, 40,2 x 32,6 cm., c.1920. Christie's
Austin Osman Spare was an English artist and occultist born in 1886 in Snow Hill, near Smithfield Market, London, who worked as both a draughtsman and a painter. Influenced by symbolism and art nouveau his art was known for its clear use of line, and its depiction of monstrous and sexual imagery. In an occult capacity, he developed idiosyncratic magical techniques including automatic writing, automatic drawing and sigilization based on his theories of the relationship between the conscious and unconscious self.
"Ann Driver", lápiz y pastel sobre panel / pencil and pastel on panel, 35,6 x 31,6 cm., c.1953. Christie's
"The primogenial", lápiz / pencil, 53,34 x 38,1 cm., 1920. Artnet
Spare grew up in Smithfield and then Kennington, taking an early interest in art. Gaining a scholarship to study at the Royal College of Art in South Kensington, he trained as a draughtsman, while also taking a personal interest in Theosophy and Occultism, becoming briefly involved with Aleister Crowley and his A∴A∴. Developing his own personal occult philosophy, he authored a series of occult grimoires, namely Earth Inferno (1905), The Book of Pleasure (1913) and The Focus of Life (1921). Alongside a string of personal exhibitions, he also achieved much press attention for being the youngest entrant at the 1904 Royal Academy summer exhibition.
"Joan Crawford", lápiz y acuarela / pencil and watercolor, 31,8 x 19 cm., 1933. Christie's
Joan Crawford en "El Hurgador" / in this blog: [Aniversarios Fotografía (LIII)], [Aniversarios Fotografía (LXXIII)]
"Desnudo / Nude"
Lápiz, carboncillo y pastel / pencil, charcoal and pastel, 3,2 x 73,6 cm., 1934. Christie's
"Retrato de Freddie Hutch como un payaso / Portrait of Freddie Hutch as a Clown"
Pastel, 43,5 x 30,4 cm., 1955. Christie's
Freddie Hutch fue un músico y veterano de guerra / was a musician and war veteran
"Desnudo espiritual / Spiritual Nude", 30,5 x 22,9 cm., 1921. Artnet
After publishing two short-lived art magazines, Form and The Golden Hind, during the First World War he was conscripted into the armed forces and worked as an official war artist. Moving to various working class areas of South London over the following decades, Spare lived in poverty, but continued exhibiting his work to varying success. With the arrival of surrealism onto the London art scene during the 1930s, critics and the press once more took an interest in his work, seeing it as an early precursor to surrealist imagery. Losing his home during the Blitz, he fell into relative obscurity following the Second World War, although he continued exhibiting till his death in 1956.
"Chica asustada / Startled Girl", lápiz y pastel / pencil and pastel, 44,2 x 24,3 cm. Christie's
"Desnudo femenino sentado en una cama / Female Nude Seated on a Bed"
Tizas de colores sobre papel / coloured chalks on paper, 48,3 x 61 cm., 1922
Victoria & Albert Museum (Londres, Reino Unido / London, UK)
"Mutating beyond straight portraiture, Spare was also producing exquisite stylizations of film stars such as Mary Pickford & Jean Harlow, using an anamororphic technique of altered perspective that he called “siderealism”, along with Pan-like “satyrizations” of male faces, often modelled on real-life locals. One of the extraordinary things about Spare’s art is the chameleonic range of styles & modes, including automatic drawing – which itself ranges from fertile scribble, with vague faces materialising, to the more developed characters of Spare's early Twenties albums A Book of Automatic Drawing & The Book of Ugly Ecstasy.
At the same time Spare’s more traditional draughtsmanship led to comparisons with Old Masters such as Michelangelo & Durer, often by people outside the art world who were
surprised to find “real art” was still being made. The difficulty of getting to grips with Spare’s work on its own terms has led to similarly excitable comparisons pointing forwards:
not only was he credited as Britain’s proto-surrealist in the Thirties, but in the Sixties art critic Mario Amaya (a popart specialist, shot & wounded alongside Andy Warhol when
Valerie Solanas tried to assassinate him) saw him as Britain’s first pop artist."
Text by Phil Baker
"Retrato de un hombre / Portrait of a Man"
Lápiz sobre pastel / pencil and pastel, 38 x 28 cm., 1937. Christie's
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Fuentes / Sources:
* Galerías de AOS / AOS Galleries
* Exposición AOS / AOS Exhibition, The Last Tuesday Society, 5-9/2017
* El artista oculto olvidado que rechazó pintar para Hitler /
The Forgotten Occult Artist Who Refussed To Paint For Hitler, artículo en / article inVice, 6/2017
Austin Osman Spare en "El Hurgador" / in this blog: [Recolección (XCV)], [Recolección (XCVIII)]
