Libros de artista / Artist's Books (XVIII) - Shirley Rebuffo, Jean Fick, Andrea de Souza, Xul Solar

Según Luis Moros, en su artículo "El libro de artista y el libro intervenido. Un análisis semiótico", para el caso de los libros intervenidos, 

"se trata de tomar un libro cualquiera y trabajar sobre él, a la manera de un palimpsesto, a fin de producir un nuevo objeto, esta vez estético, cuya soberanía ha perdido toda importancia. Aquí el artista no enfrenta a la superficie blanca, lisa, hermosa del papel o el lienzo sin marcación alguna. Todo lo contrario, en este caso desterritorializa un objeto ya editado, restringiendo las fronteras que su condición le impone, para habitarlo bajo los criterios de una nueva territorialización que lo hará devenir en objeto estético". Pero de los dos ejemplos que presentamos aquí, uno de ellos contradice lo dicho por Moros ya que a veces esa intervención no "desterritorializa un objeto libro ya editado", sino que a veces le agrega valor, conservando el texto y su visualización.

Por un lado, tenemos el libro de Andrea de Souza Rocha que sí realiza un trabajo sobre él. Interviene un libro de Derecho, formando un libro que reivindica los derechos de las mujeres. Por otro, el libro de Jorge Luis Borges, intervenido por Xul Solar, haciendo de ese ejemplar un libro único de un valor inestimable, tanto en lo estético como la originalidad. Pero Moros aclara: "En cualquiera de los casos, se trata de hacer uso de una forma socialmente aceptada, para transgredirla, destruirla mediante una gimnasia creativa y transustanciarla en obra de arte". Si bien en este segundo caso no estoy acuerdo con la palabra "destruirla" ya que la intervención de Xul Solar no destruye, sino que crea significados sobre las palabras de Borges, sí comparto lo de "gimnasia creativa".

Analizando ambas obras, tenemos que el libro de de Souza Rocha, que forma parte de una instalación y que aboga por el derecho de las mujeres a vivir sin violencia de ningún tipo. Es un libro de denuncia la vergonzosa cantidad de casos de feminicidios. Aquí su condición material transforma el libro en un bloque que pasa a cumplir una función de signo, una metáfora visual que representa hechos dolorosos.

La violencia contra mujeres y niñas es una violación grave de los derechos humanos, un mal endémico de desigualdad del que hasta ahora no nos hemos podido librar, en el que la educación debe seguir haciendo su trabajo. Debe quedar claro que se seguirá luchando contra ello desde varios frentes, poniendo en evidencia las autoridades omisas y la sociedad dormida. En este caso la denuncia es a través del arte, como una manera de resignificar a las víctimas y sus familias, salvaguardar en la memoria social a las mujeres a manera de manifestación simbólica de su sangre, listando sus nombres, individualizándolas más allá de la mera estadística.

El segundo es un libro intervenido por Alejandro Xul Solar sobre textos de Jorge Luis Borges. El escritor y el pintor compartieron una amistad de 40 años.

El original se conserva en el Museo Xul Solar de la ciudad de Buenos Aires (la obra se exhibió en la muestra "Xul Solar Panactivista", en 2017).  Afortunadamente se ha impreso una edición facsimilar que no tuvo distribución comercial, sino que fue enviada en forma gratuita a bibliotecas e instituciones culturales públicas con salas de lectura. Dicha edición estuvo a cargo del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), y colaboraciones de la Fundación Pan Klub y la Fundación internacional Jorge Luis Borges.

Hacía cuatro años que [Borges y Xul Solar] se conocían, cuando el escritor, ceerca de cumplir 30 años, publicó "El idioma de los argentinos". En la dedicatoria de uno de los ejemplares se lee: "A Juan Iraizoz, amigo de árboles y de libros, con la estima cordial de Jorge Luis Borges". A su vez el pintor ilustró con óleo la portada de ese ejemplar y con acuarelas su interior. Ese libro, no se sabe por qué, nunca llegó a las manos de su destinatario, permaneciendo en la biblioteca de Xul Solar.

"Escribo imágenes y no dejo de saber lo traicionero de esa palabra. Intuiciones y en su sentido estricto percepciones instantáneas de una verdad, la palabra me satisface, pero está usurpada por significaciones connotativas -adivinación, ocurrencia, corazonada- que la echan a perder", puede leerse en el capítulo ‘La simulación de la imagen’, ilustrado por su amigo con un gato gigante, de largos bigotes y muchos ojos, sobre el que cabalgan cuatro niños aguerridos, con espadas y una bandera argentina. Texto citado y analizado por el director del MNBA, Andrés Duprat, el día de la presentación del libro facsimilar.

El libro intervenido, continente de significaciones, se revela en éste como una transgresión que no destruye la copia industrialmente producida, sino que, a manera de guiño entre amigos, entre los miles de ejemplares existentes elige éste en concreto, lo valoriza y, a su vez, permite hacer de él otro ejemplar que puede volver a masificarse. Imagino el proceso como una matrioska.

Podría considerarse como una transferencia narcisista en la que el artista se propone trascender con la ayuda de las marcas y textos dejados por otro, aunque, como en cualquier expresión artística, no tenemos por qué atribuir una búsqueda de trascendencia por parte de los autores, ya que muchas veces se trata simplemente una pulsión que lleva al creador a expresarse por el medio que sea, sin importar el destino final de la obra o su influencia en el entorno. Como sea, si lo que entendemos por libro no es simplemente un bloque de papel arbitrario y sin destino, es porque puede ser leído y en él se ha infundido una dosis de sentido a través de, en este caso, dos lenguajes trascendentales: la escritura editada y el dibujo inédito.

Shirley Rebuffo