Paul Kaptein
"Flexible / Limber", madera laminada tallada a mano /
laminated, hand carved wood (Tulípero / Poplar - Liriodendron tulipifera), 83 x 45 x 19, 2013
Las esculturas en madera de Paul Kaptein, artista residente en Perth, Australia, resultan extrañamente inquietantes.
Realizadas con láminas de madera encolada, los paneles se deslizan, creando sus propios agujeros que potencian las lagunas en el tejido del universo.
«Mi obra está ampliamente involucrada con la entidad del momento presente. Mediante el muestreo de diversas trayectorias culturales y temporales, exploro la noción del ahora como una remezcla de potencialidades pasadas y futuras. Esto facilita una renegociación de verdades perceptivas que resultan en la expresión de cosas que no son completamente verdaderas, pero tampoco completamente ficticias.
En esto resulta clave la teoría subyacente de la vacuidad (Shuniata / śūnyatā). A menudo considerada un vacío, el Shuniata ofrece posibilidades ilimitadas.»
"Flexible / Limber" (detalle / detail)
«El punto de vista Zen sostiene que el ahora, el momento presente, es la única parte del tiempo que hay, y encontramos esto difícil de comprender porque vemos porciones de tiempo en incrementos. En el Zen todo está en el momento presente mientras que desde un punto de vista occidental en general estamos pensando en el futuro, o en el pasado - por ejemplo la fiesta a la que fuiste la semana pasada. Así que te estás proyectando hacia el futuro o desde el pasado, pero nunca estás realmente en el momento presente.»
"Flexible / Limber"
"Y en los sonidos infinitos llegó una pausa / And in the endless sounds there came a pause",
Madera laminada tallada a mano / laminated, hand carved wood, 63 x 61 x 61 cm., 2014
Debido a la falta de madera para tallar que hay en Australia Occidental, Kaptein usa láminas de madera encoladas. Cuando son talladas, la técnica ofrece contornos visibles y la oportunidad de inyectar espacios. Como esos espacios generan una brecha, un silencio o vacío, interrumpiendo el recorrido del ojo alrededor de la obra, también refieren a la pixelación y artefactos de medios digitales.
Progreso de la obra / Progress of the work
"Y en los sonidos infinitos llegó una pausa / And in the endless sounds there came a pause"
(vista lateral / side view)
Kapstein dice que el medio es uno que él conscientemente evitaba, pero que ha probado ser un punto de inflexión en su carrera. «Siendo del campo (Nannup), he resistido la urgencia por incorporar cualquier cosa que pudiera identificarme como "rural", y la madera es la primera cosa a evitar. Las partes de tractor, lo segundo.»
Pero mientras creaba una obra en resina para "Escultura junto al mar", en 2011, frustrado por el tedioso método de hacer el molde y la fundición, comenzó a martillar una pieza de madera con un cincel, y súbitamente los astros se alinearon.
"Ecoplasia / Echoplasia", madera laminada tallada a mano /
Laminated, hand carved wood (Jelutong - Dyera costulata), 51 x 34 x 19
"Cada respiración, una estrella muerta / Every Breath, a Dying Star"
Madera laminada tallada a mano, grafito / laminated hand carved wood, graphite, 50 x 48 x 28 cm., 2014
«Nunca había intentado tallar madera, y no tenía idea de para qué lo estaba haciendo - dice -. Después de mucho googlear, aprendí más, y esto también es una ironía, que tengas que ir a Internet para averiguar sobre una antigua forma de arte.»
«La talla de madera como proceso es lento, y generalmente está en oposición a la actual necesidad de inmediatez. Es también un arte antiguo, así que yo estoy yuxtaponiendo eso a las preocupaciones contemporáneas de la intervención tecnológica; lo antiguo y lo moderno colisionan de algún modo. El efecto de anomalía también enlaza con la noción de Vacuidad, al socavar la solidez del material.»
"Cada respiración, una estrella muerta / Every Breath, a Dying Star"
"Marsyas", madera laminada tallada a mano /
Laminated, hand carved wood (Jelutong - Dyera costulata), 15 x 47 x 40, 2013
The wooden sculptures of Paul Kaptein, artist who lives in Perth, Australia, are strangely disturbing.
Made with laminated glued wood, the panels slip and slide, creating their own holes which exasperate the gaps in the fabric of the universe.
«My work is broadly concerned with the agency of the present moment. By sampling various cultural and temporal trajectories, I’m exploring the notion of the now as a remix of past and future potentialities. This facilitates a renegotiation of perceptual truths resulting in an expression of things not quite truth, yet not quite fiction.
Central to this is the underlying theory of emptiness (Śūnyatā). Often considered a void, Śūnyatā offers endless possibility.»
"Dos formas de tranquilidad / Two Forms Of Stillness", madera laminada tallada a mano, acero /
Laminated, hand carved wood (Jelutong - Dyera costulata), steel, 45 x 34 x 19, 2014
"Idioteca / Idioteque", madera laminada tallada a mano /
Laminated, hand carved wood (Jelutong - Dyera costulata), 33 x 34 x 36,2, 2013
«The Zen view is that the now, the present moment, is the only portion of time there is, and we find that hard to grasp because we see portions of time in increments. In Zen everything is in the present moment whereas from a Western standpoint we're generally thinking about the future, or about the past - say the party you went to last week. So you're projecting forward or from the past but you're never actually in the moment.»
"Problemas de lujuria / Luxury Problems"
Madera laminada tallada a mano / laminated, hand carved wood
(Pino Huon / Huon Pine - Lagarostrobos franklinii), 54 x 51 x 30, 2013
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"Una muerte rápida (Supernumeraria) / A Fast Death (Supernumerary)", (vista lateral / side view)
Madera laminada tallada a mano / laminated, hand carved wood, 21 x 17 x 39, 2013
(Jelutong - Dyera costulata, Cedro rojo del Pacífico / Western Red Cedar - Thuja plicata)
With a lack of wood that can be carved in WA, Kaptein uses strips of wood glued together. When carved, the technique offers visible contours and the opportunity to inject spaces. While these spaces impart a gap, a silence or emptiness, disrupting the flow of the eye across the work, they also reference the pixellations and artefacts of digital media.
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"Una muerte rápida (Supernumeraria) / A Fast Death (Supernumerary)", (vista lateral / front view)
"y en las pausas infinitas llegó un sonido / and in the endless pauses there came a sound"
Madera laminada tallada a mano / laminated, hand carved wood, 1860 x 600 x 460 cm., 2012
Escultura junto al mar / Sculpture by the Sea, Cottesloe / Bondi, 2012
Kaptein says the medium is one he consciously avoided but it proved to be a major turning point in his career. «Being from the country (Nannup), I'd resisted the urge to incorporate anything that might identify me as 'rural' and wood was the first thing to avoid. Tractor parts second.»
But while creating a work in resin for Sculpture by the Sea in 2011, and frustrated by the tedious method of mould making and casting, he began hammering a piece of wood with a chisel and suddenly the stars aligned.
"y en las pausas infinitas llegó un sonido / and in the endless pauses there came a sound"
"Sin título / Untitled", madera laminada tallada a mano /
Laminated, hand carved wood, 58 x 28 x 30, 2014
Ganador del Premio Mandorla Art / Mandorla Art Award, Winner, 2014
"Sin título / Untitled", madera laminada tallada a mano /
Laminated, hand carved wood, 58 x 28 x 30, 2014
Ganador del Premio Mandorla Art / Mandorla Art Award, Winner, 2014
«I had never attempted woodcarving and had no idea what I was in for," he says. "Lots of googling later, I learnt more - and that's an irony too, that you have to go to the internet to find out about such an old art form.»
"A aquellos que celebran el efecto de la música dionisíaca sobre el alma humana contemporánea... los saludamos /
For those about to celebrate the effect of Dionysian music on the contemporary human soul...we salute you"
Madera laminada tallada a mano / laminated, hand carved wood, tamaño natural / life size, 2012
"Las boyas de deriva continental Nº 20 - 22 / The Continental Drifters #20 - 22"
Resina, madera, acrílico, arena / resin, wood, acrylic, sand, 130 cm. de altura / high, 2011-12
Strand Ephemera, Townsville, QLD, TRANSART, City of Perth (Australia Occidental / WA)
«Woodcarving as a process is slow and generally in opposition to the current need for immediacy, it is also an ancient craft so I'm juxtaposing that to contemporary concerns of technological intervention—ancient and modern collide in a way. The glitch effect also ties into the notion of Emptiness by undermining the solidity of material.»
"Las boyas de deriva continental Nº 20 - 22 / The Continental Drifters #20 - 22"
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Imágenes publicadas con autorización del artista (¡Muchas gracias, Paul!)
Images published here with artist's permission (Thanks a lot, Paul!)
Cómo se hizo "Flexible" / The making of Limber
